半径723mmの鑑賞録
 歴史好きな舞台女優による「古今東西、美しいもの」の鑑賞録です。 最新流行を追わなくても、「いいものは、いい」。 それを、きちんと形に残していければいいな。 ※ネタバレ注意※
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受胎告知~「レオナルド・ダ・ヴィンチ-天才の実像」《美術編》
2007/05/22(火)
@東京国立博物館
http://www.leonardo2007.jp/

レオナルド・ダ・ヴィンチ作『受胎告知』(1472-73年 フィレンツェ、ウフィツィ美術館)。
大天使ガブリエルがマリアにイエスの懐妊を告げる場面を、マエストロとしてデビューしたばかりの20歳前後のレオナルドが描いた作品。
中央の山の中腹を消失点とする「1点透視法」や、遠くになるにつれて風景が青みがかっていく「空気遠近法」を用いた作品として有名。
『最後の晩餐』に並ぶ、彼が完成させた数少ない作品のひとつ。


1974年の『モナリザ』の来日の記憶はありませんが、長蛇の列は伝説ですね。
今回の『受胎告知』は日本での知名度がさほどでもないけれども、昨年公開の『ダヴィンチコード』の影響もあってか、土曜の10時半到着でも入場15分待ち。あの広大な国立博物館をアジア館に沿ってぐるりと並びました。
傘はすべて傘立てに、手荷物検査&金属探知機。そしてやっと、『受胎告知』一点のみが展示されている第一会場に入れました。
最前列で観覧できる列にまた並び、絵の前をほぼ歩きながら通過。当然、後戻りは不可です。
なんだかこうなると、絵を堪能するよりも、絵に到達した達成感でお腹いっぱいなのですが。
受胎告知


それでも、やはり本物の作品はいいですね! 
まったいらに均された油彩の地の絵の上に、金糸のごとく、わずかに隆起した輝く線で質感を出したガブリエルやマリアの髪。同じく輝く白銀の線で描く、台座にかかったレース。
 それは、チラシの絵ではプリントされない部分です。時代もタッチも主題も違うのに、ギュスターブ・モローの装飾性と透明感を思い出します。
 ライブでないとわからない質感でしょう。
 地の絵にしても、印刷かとみまがうほど平面的に薄く描かれているのに、第2会場に貼られた原寸大の複製コピーとは明らかに異なる繊細さと量感がありました。

 この絵は、正面から見ると構成がいびつなのだそうです。マリアの右脚が妙に長かったり、ガブリエルが不自然に前傾していたり。発表当時は各方面でこき下ろされたとか。
 あれ? そんなこと、全然気にならなかったなあと思ったのも当然、実は右斜め下から見上げると絶妙のバランスを保った構図になるとのこと。会場も、進行方向は右斜め下からでしたからね。
 それもこれもダヴィンチの計算だったとしたら。。。すごいことです。

 絵のすばらしさは期待通りですが、ここはなんといっても、「博物館」! その本領は第2会場にあるのです!(余談ですが、「美術館」も「博物館」も英語ではmusium。だけど私は、美術館は心で見るもの、博物館は科学をもって見るもの、と勝手に定義しています!)

 次回は、博物館としての『受胎告知』について書きます。

 読んでくださってありがとうございます!!
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